45 лет назад: Devo встряхивает мейнстрим своим дебютным альбомом

Mar 02, 2024

Когда в конце августа 1978 года вышел дебютный альбом Devo, ничто другое не звучало так, как он. Даже по стандартам конца 70-х – эпохи панк-рока, новой волны и футуристически звучащей электронной музыки – Вопрос: Разве мы не мужчины? A: Мы Дево! был исключением, пластинкой нового звучания и резкой музыки, которая разделила поклонников всех вкусов.

Удивительно, но группа начала сочинять песни для альбома четырьмя годами ранее, когда квинтет из Акрона — Марк Мазерсбо, Джеральд Казале, Боб Мазерсбо, Боб Казале и, в конце концов, Алан Майерс, присоединившийся к нему в 1976 году, — написал несколько песен для альбома. номера, которые стали основой их живых выступлений. Даже тогда они были на чем-то другом.

«Мы намеренно решили выйти за рамки наших жанров», — сказал Джеральд Казале Billboard в 2007 году, отметив, что у Марка Мазерсбо были волосы «до талии, и… он исполнял песни Emerson, Lake & Palmer в кавер-группе, а я был играю на бас-гитаре в блюзовой группе. Работая вместе, мы решили создать что-то, чем мы раньше не занимались, и это стало музыкой Devo. А музыка Devo - это музыка Devo».

Годом ранее, в марте 1977 года, Devo выпустили свой первый сингл "Mongoloid"/"Jocko Homo" на своем независимом лейбле Booji Boy Records. Вскоре крупные компании проявили интерес, и столь же известные и знакомые имена из дальних пределов рока – особенно Дэвид Боуи, Брайан Ино и Игги Поп – были предложены в качестве продюсеров их дебютного альбома. К концу года Ино получил эту работу, и Warner Bros. подписала с группой контракт.

Послушайте «Монголоид» Дево.

Сессии, начавшиеся в октябре 1977 года, еще до подписания контракта Devo с Warner Bros., проходили в Кельне, Германия, и почти сразу же группа и продюсер столкнулись головами. В книге Саймона Рейнольдса «Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984» группа заявила, что они «откровенно сопротивлялись идеям Ино. Он сочинил синтезаторные партии и действительно классные звуки почти для каждой части альбома, но мы использовали их на три или четыре песни».

В конце концов, Боуи вернулся и сделал ремиксы на песни, которые попали в Q: Are We Not Men? A: Мы Дево! Результатом стала одна из самых спорных пластинок той эпохи и один из самых влиятельных альбомов, когда-либо созданных. Обходя грань между панком, новой волной, пост-панком, арт-роком и электронной музыкой, такие песни, как «Mongoloid», «Jocko Homo» и «Come Back Jonee», сочетали в себе элементы традиционного рока, такие как гитары и барабаны, с синтезаторами и клавишными. часто игрались в элементарной манере, что придавало песням неуклюжий, роботизированный темп.

Все это было частью плана Дево. Одетые в желтые комбинезоны, исполняющие резкие движения, дополняющие их роботизированные ритмы, и поддерживающие теорию «деэволюции», которая выросла из социально-политических проблем того периода, включая Вьетнам и расстрелы в Кентском государственном университете (там были Марк Мазерсбо и Джеральд Казале). когда Национальная гвардия Огайо открыла огонь по протестующим, убив четырех студентов), они были не только музыкальными, но и исполнительскими артистами.

Посмотрите видео Devo «(I Can't Get No) Satisfaction»

И тут Devo столкнулся с поклонниками традиционного рока. Они выглядели странно и странно, чрезмерно артистично, а их музыка была еще более странной, обходя в сторону легко узнаваемые ритмы, тексты песен и образцы классического рока. Не помогло и то, что Devo представили себя массовому слушателю кавером на песню Rolling Stones «(I Can't Get No) Satisfaction», который в равной степени представляет собой деконструкцию и издевательство.

Первому хиту The Stones, занявшему первое место в США, исполнилось чуть больше десяти лет, когда Дево сделал кавер на него, и за это время "Satisfaction" стала одной из краеугольных песен рок-н-ролла, бесспорной классикой, которая была одновременно священной и безупречной. . The Rolling Stones также наслаждались возвращением в 1978 году, после нескольких лет творческого раздувания, с Some Girls, альбомом, занявшим первое место в чартах, который включал в себя «новые» звуки диско, панка и новой волны наряду с обычным гитарным роком. публика знала и любила.